„Začal jsem psát to, co jsem cítil jako druhou část alba „Bat Out Of Hell“. Chtěl jsem udělat pokračování a chtěl jsem natočit album, které by šlo ještě dál a bylo by pokud možno extrémnější, což spousta lidí považovala za nemožné, ale já jsem jen chtěl zjistit, jestli dokážu natočit desku, která by byla ještě epičtější, opernější a vášnivější,“ řekl na začátku devadesátých let skladatel Jim Steinman, když už byla nová spolupráce s Meatem Loafem veřejným tajemstvím. Mohla však pohořet z mnoha důvodů. Jedním z nich byla skutečnost, že od vydání prvního dílu „Bat Out Of Hell“ uplynulo patnáct let a svět hudby se změnil k nepoznání. Druhý byl fakt, že Meat Loaf byl považován za odepsanou veličinu, muzikanta, který za celá osmdesátá léta nevydal ani jednu desku, která by se přiblížila k úspěchu debutového alba. A byl tu také vztah hlavních tvůrců, který poznamenaly soudní spory, vzájemná nevraživost a urážky na obou stranách. Jenže ani jeden z této dvojice neměl příliš na vybranou. Steinmanův projekt s ženskou kapelou Pandora`s Box pohořel na posluchačském nezájmu a nedařilo se mu příliš ani ve světě filmu. Meat Loaf se plácal v komerční mizérii a sporech s vydavatelskými firmami, které mu na několik let zamkly dveře nahrávacích studií. Prostě potřeboval jeden druhého…
Tvořit nahrávku, která měla pracovní jméno „Renegade Angel“ začali v roce 1990. Dali však dohromady pouze pět nových skladeb a dvě dvouminutové výplně, takže se Steinman rozhodl oprášit pár věcí z minulosti, které umístil buď na sólové album „Bad For Good“ z konec sedmdesátých let nebo vyšly na desce „Original Sin“ od Pandora`s Box, což byl velmi odvážný krok, ovšem díky fakt, že ani jednu desku skoro nikdo neznal, mohl Steinman se skladbami nakládat podle libosti. Když Meat Loafovi předložil dávnou „Rock And Roll Dreams Come Through“ získal zpěvákovu naprostou důvěru a mohl začít dávat dohromady celý koncept. Ten začal bobtnat, mohutnět a když Meat Loaf tvrdil, že Steinmanovy kompozice jsou jakési miniopery, moc dobře věděl, o čem mluví. Koncept alba byl zcela odlišný od zpěvákových sólovek z osmdesátých let, kdy se kladl důraz na tří až čtyřminutové skladby, které se měly stát potenciálními hity. S takovou však u Steinmana nepochodil, protože ten začal dodávat desetiminutové suity plné lásky, sexu, náboženství, násilí a oddanosti rock n`rollu.
Deska mohla být velmi snadno komerční propadák. Vyšla v září 1993, ve stejný měsíc, kdy svět horečně vyhlížel nové album Nirvany a Meat Loaf působil jako přízrak dávné minulosti. Jako první singl byla vybrána úvodní skladba „I`d Do Anything For Love (But I Won`t Do That)“, dvanáctiminutová titánská suita, která se stala jablkem sváru Steinmana a managementu, vedeného nově Allenem Kovacem, který se chytal za hlavu s vidinou odmítavých reakcí ze strany rádií kvůli délce skladby. Nakonec vznikl její rádiový edit, verze osekaná na necelých pět minut, která odstartovala šílenství, jež se kolem „Bat Out Of Hell II“ strhlo. V okamžiku, kdy skladba vylétla do éteru, byl Meat Loaf definitivně zpět ve hře. A bylo jedno, zda je na světě nepopulárnější kapela Nirvana či kolik fucků publiku naservíroval Axl Rose, Meat Loaf se elegantně vyhoupl na druhý vrchol kariéry a šeptanda o grandiózním návratu „tlusťocha ze zámoří“ letěla světem.
I když byla jako druhý singl skladba „Rock And Roll Dreams Come Through“, která rozkvetla do nebývalé krásy, mohlo dojít v podstatě na jakoukoliv skladbu. Když pomineme výplňové položky „Wasted Youth“ a „Back Into Hell“, je zde devět naprosto úchvatných skladeb, které nesou velmi silné rysy nejohromnější produkce nejdražších studií světa, jsou Meatem Loafem skvěle nazpívány a zasazeny do kontextu doby, v níž se mezi grungeovou bažinou staly zjevením. Velkou výhodou je fakt, že dodnes zní čerstvě a zub času (když pominete jejich rotaci v rádiích, trvající v podstatě dodnes) se na nich výrazně nepodepsal. Nic nepozbyla na údernosti „Life Is A Lemon And I Want My Money Back, která má stylově nejblíž k prvnímu dílu „Netopýra“ ani se nikam neztratila působivost „It Just Won`t Quit“, jejíž vokální harmonie potvrzují, jak důležitá je spolupráce mezi Steinmanem a Meat Loafem
Vrcholovým číslem je vedle „I`d Do Anything For Love (But I Won`t Do That)“ a „Rock And Roll Dreams Come Through“, i už trochu zapomenutý třetí singl „Objects In The Rear View Mirror May Appear Closer Than They Are“, desetiminutová kompozice, v níž se podle Steinmanova vysvětlení střídají jako roční období různá životní události a text vykresluje člověka, jemuž se podařilo překonat tragédii, která se mu však ve vzpomínkách stále vrací. Jak Steinman podotkl, inspirací mu bylo neradostné dětství Meata Loafa. Textově věc navazuje na „Paradise By The Dashboard Lights“ z prvního dílu, hudebně se jedná o bezesporu vydařenější a mnohem propracovanější dílo, které je jedním z vrcholů Meat Loafovy diskografie. A fakt, že vedle něj neblednou ani méně známé skladby „Everything Louder than Everything Else“ nebo „Good Girls Go To Heaven (Bad Girls Go Everywhere)", podtrhuje výjimečnost nahrávky.
Album „Bat Out Of Hell II: Back Into Hell“ zaznamenalo úspěch jako hrom. Po letech živoření a soudních sporů byli Meat Loaf i Jim Steinman znovu na vrcholu, jejich dílo šlo přes pulty v milionových nákladech, což ukázalo, jak velký potenciál se v tématu „Netopýra z pekla“ skrývá. Oběma mužům se povedlo vytvořit nejen komerčně veleúspěšnou nahrávku, které nechybělo mnoho a jako jednička se mohla dostat do žebříčku nejprodávanějších desek, ale jejím prostřednictvím předvedli jeden z nejlepších a komerčně nejúspěšnějších comebacků hudební historie.
Po vydání desky následovalo monumentální světové turné, které potvrdilo, že Meat Loaf je znovu na vrcholu. České republice se bohužel tento opulentní podnik vyhnul, a to, že zpěvák nepřijel ani v dalších letech už se skromnější výpravou, je jeden z velkých dluhů, který tuzemští pořadatelé i protagonisté k tuzemským fanouškům mají.
|
